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半岛娱乐场老虎机_这部惊人的法国电影终于定档,作为处女作揽奖无数,结局你猜不到

2020-01-08 14:33:05 | 发布者: 电玩城app下载 | 查看: 1592|

摘要: 今天向大家推荐这部,以家暴为题材的法国新片佳作《监护风云》,它是今年法国电影凯撒奖最大赢家,囊括了最佳影片、最佳女主、最佳原创剧本和最佳剪辑四项大奖。导演尖锐地探讨了当下正在发生的国际社会现实问题,凭借本片还获得第74届威尼斯电影节最佳导演、最佳处女作两项大奖。难以置信的是,这是出自一个新人导演的长片处女作,却如此成熟。影片问世后,不仅获得了第74届威尼斯电影节最佳处女作,更拿下了最佳导演奖。

半岛娱乐场老虎机_这部惊人的法国电影终于定档,作为处女作揽奖无数,结局你猜不到

半岛娱乐场老虎机,数据说,全球女性中,有三分之一遭受过家暴,但求助者只有40%:

在中国的2.7亿个家庭中,平均每7.4秒就有一位女性遭到丈夫殴打;

《中华人民共和国反家暴法》自2016年3月正式实施以来,投诉主体97%为女性,而家暴案件认定率则不足4%;

每年约有15.7万中国女性自杀,其中60%是因为家暴。

▲《不要和陌生人说话》中的家暴场景令人心惊胆战

当代人沉迷数据,而数字却总是抽象的,让人难以察觉到,这些数字对应的现实,可能发生在每一道封闭的门背后。

今天向大家推荐这部,以家暴为题材的法国新片佳作《监护风云》,它是今年法国电影凯撒奖(césar awards)最大赢家,囊括了最佳影片、最佳女主、最佳原创剧本和最佳剪辑四项大奖。

它以扣人心弦的拍摄手法,讲述了一个丈夫因屡施家暴而离婚,妻子争夺单独抚养权未果,孩子在父母两方的「拉锯战」中,备受家暴所带来的阴影。

导演尖锐地探讨了当下正在发生的国际社会现实问题,凭借本片还获得第74届威尼斯电影节最佳导演、最佳处女作两项大奖。

表面上不动声色,但越到最后越惊心动魄,极具张力。

难以置信的是,这是出自一个新人导演的长片处女作,却如此成熟。

在《监护风云》里,首次执导电影长片的法国导演泽维尔·勒格朗,用冷静的镜头,再现了在阴影下颤栗的女人和孩子:不只是母亲在保护孩子,孩子也在竭力保护母亲。

但如果你以为这是一部痛数伤痕的反家暴宣传片,那么你会错过极尽真实的紧张感;如果把它当作一部简单的类型片,又会忽略视听语言中透露出的不可见的恐惧和情感挣扎。

在审判者过剩的网络世界,看客们常常质问家暴受伤者为什么不离开。

而《监护风云》则向我们展示了离婚之后,作为受害者的女人和作为保卫者的母亲,到底应该怎么办。

《监护风云》的前身,是一部获得奥斯卡最佳真人短片提名以及凯撒奖最佳短片奖的29分钟短片。

▲泽维尔·勒格朗在2013年执导的短片

这部被译为《末路丢失》的电影,法文片名是avant que de tout perdre,意为「在一切尽失之前」。

在短片里,导演的叙事成熟度已见端倪:

准确地把握住紧张的气氛,让人悬着一口气,看这位母亲如何带着两个孩子匆忙逃离身后紧追的丈夫——而前因又以极巧妙的方式交代出来。

例如,儿子童言无忌地说出:爸爸有支猎枪,他有时出去打猎,有时会用枪口指着妈妈;再如,母亲在办公室换下制服,露出满身的淤伤。

▲这段换衣服的戏里,细节处全是母亲身上的淤青

然而导演勒格朗并没有选择将2012年的这部成绩颇佳的短片扩充成一部长片,而是延续着短片去追问并叙述后来发生的事情,于是就有了长片处女作《监护风云》。

影片问世后,不仅获得了第74届威尼斯电影节最佳处女作,更拿下了最佳导演奖。

▲2017年摘得威尼斯最佳导演奖时的勒格朗

在2019年的法国电影凯撒奖颁奖礼上,更一举囊括了最佳影片、最佳原创剧本、最佳剪辑奖项和多个提名。

其中,饰演母亲的女主角蕾雅·德吕盖更是凭借《监护风云》中精准克制的表演获得了第44届法国电影凯撒奖最佳女演员。

▲女主角蕾雅·德吕盖

与她配戏的男演员丹尼斯·蒙诺切特表演同样精彩。多疑、暴力与同样难以抑制的悔恨在他身上自然地呈现出来。

▲男主角丹尼斯·蒙诺切特

丹尼斯·蒙诺切特的戏路,并不局限在某一种角色类型。

昆汀《无耻混蛋》开片那位心防溃堤的脆弱男子,欧容新作《以恩宠之名》(又名《感谢上帝》)中勇敢面对童年性侵遭遇的无神论者,都是他。

▲《无耻混蛋》中的丹尼斯·蒙诺切特

除了演员自身的专业度以外,导演泽维尔·勒格朗对演员的调教也功不可没。

导演本身是科班出身的戏剧演员,一直坚持着剧场演出,从舞台直接积累表演体验的同时,也从经典剧作汲取养料。

因此,他的剧本不见生涩,叙事节奏沉稳,对白毫不冗赘。

▲舞台正中,坐在椅子上的就是《监护风云》的导演泽维尔·勒格朗,演出剧目是《高卢人帕西法尔》

但《监护风云》之所以能获得21个国际奖项的肯定,成功之处一定是电影性的:影像风格写实,采用自然光,有大量的跟拍和主观镜头,在长镜头与正反打之间娴熟切换。

除此之外,全片还特意用声效代替配乐,用日常事物的声响,作用于叙事推进和气氛营造,手机铃声、电梯声、沉默的一餐餐具碰撞声、未系安全带的警报声……

这些声效混杂在一起,牵引着观众,跟着人物一起步入未知的恐惧情节。

不知为何,在暴力事件中,我们常常有这样一种倾向,即关注施害者超过受害者(比如自媒体新闻里常常爱过度挖掘施害者的身世、动机,这样的新闻更容易博得眼球)。

或许这是为了站在正义的立场上,无形中却也为受害者本不该承担的负罪感和羞耻感雪上加霜。

然而《监护风云》并非如此,在人物出场时,便给了他们均等的画面比例,让他们各执一词:没有旁听席,亦不带有控诉。

一时间,我们甚至无法判断谁在说真话、谁在撒谎,或者谁撒的谎比较少。也无怪乎片中的女法官判定了这对离异夫妻共享儿子朱利安(托马斯·吉欧利亚 饰)的监护权。

像现实中一样,你没法一眼看出这位父亲的家暴倾向——毕竟生活里从来没有一束自下而上的冷光打在安嘉和们的脸上。

而且,他似乎的确是爱他的孩子的:换了工作,追到孩子所在的城市,睡在车里……直至在车内狭小空间与儿子的一场对话,才流露出危险。

隐藏在亲密关系之中的暴行,通常都是以这样典型的方式出现——

短暂的努力,混淆了爱与控制的情感表达,失控的情绪,无法回头的暴力行为,痛苦地悔恨……然后,再来一遍。

曾经听一位骨科医生说过,所有被打伤走进急诊室的女人,通常都不是第一次来的。

所幸《监护风云》中的母亲不再是病态漩涡中无法脱身的人,当前夫哭着说:「我变了」,她迟疑地抬起了手,但最终没有回抱他。

作为一部反映家暴题材的作品,《监护风云》对于直接的暴力场面的展现极为克制,男女主人公之间的肢体冲撞只有短暂的一场高潮戏。

但导演全程欲扬先抑的设置,让这仅有的一场冲突戏显得张力十足,观众仅凭黑暗中的声响,就体验到了母亲和孩子的绝望和恐惧。

间离与留白,正是《监护风云》的另一大风格特色。

为避开直给的控诉和过分的情绪渲染,片子交代孩子与父亲的关系时,是通过法官用不带感情的语气读出孩子的证词:姐姐与弟弟之间谈话会用「那个人」指称父亲,也道出了孩子们对父亲的情感。

父亲在片中从没有动手打过孩子,但猛然掷向孩子的书包,却同样让人感受到隐藏在朱利安内心深处的疼痛和恐惧。

生活在暴力环境下的孩子总是急于长大,那么朱利安会不会也像姐姐那样,在18岁生日会一结束就匆忙逃离了原生家庭?

习惯性的暴力,是否会出现在曾经目睹父亲行为的朱利安身上?暴力的阴影将会伴随他们多久?这些都是影片没有给出答案、而我们不由自主会提出的问题。

从儿子上了父亲的车开始,摄影机的视角便切换到了12岁的朱利安身上。

小演员的表现惊人地好。

在没有过多肢体冲突的情况下,凭借动作和眼神传达出暴力造成心理恐惧。

据导演透露,这个获得凯撒奖新演员提名的孩子极为敬业,在画面中没有他的镜头里,也执意坐在副驾驶位置上与演父亲的演员搭戏。

也无怪乎在威尼斯电影节颁奖礼上,导演看到观众席中的小演员托马斯·吉欧利亚,瞬间落下泪来。

导演曾坦承,在创作《监护风云》时,主要受到了三部影片的影响。

最显而易见的自然是《闪灵》(the shining,1980)。

破门而入的狰狞父亲的形象,在构图上即可看出继承关系。

▲《闪灵》中杰克破门而入的经典一幕

另外一部是戈达尔也非常喜欢的黑白经典《猎人之夜》(the night of the hunter,1955)。

这部影像风格深受德国表现主义影响的电影或许是在两点上给予了导演启发:第一是船/浴缸作为最后的庇护,第二则是孩子摆脱杀手/父亲的惊险段落。

▲影像风格深受德国表现主义影响的《猎人之夜》(1955)

为了保护母亲,12岁的朱利安想尽办法摆脱父亲的跟踪。

这也是片中极为精彩的一个段落。

▲《监护风云》里儿子躲避父亲的段落

第三部则是由达斯汀·霍夫曼和梅丽尔·斯特里普主演的《克莱默夫妇》(kramer vs. kramer,1979)。

相近之处不仅是争夺监护权时相互攻讦的片段,还有结尾处缓缓关闭的那一道门。

然而区别在于,电梯的关闭宣布了那对美国中产阶级夫妇关系的终结,而《监护风云》则最终将摄影机与他人的生活隔绝开来。

▲《克莱默夫妇》(1979)

这最终的后退一步,或许也是《监护风云》的可贵之处之一。

影片没有滑入「家家有本难念的经」「清官难断家务事」的和稀泥逻辑,亦不追究暴力的根源:男主与原生家庭的紧张关系也只是通过饭桌上的一场冲突迅速带过。

《监护风云》呈现的是家暴作为犯罪的事实与后果,力避轻率的判断,因而把阐释和反思的空间留给观众。

6月21日,这部佳片将通过全国艺联专线上映。

在大片云集的暑期档里,它是不容错过的。

无论你想要看的是一部探讨家暴主题的情节剧,还是纯粹想要看一部节奏紧凑、悬念精心设置的类型片,《监护风云》都值得让人走进影院。

作者 ✎ 李笑容

编辑 ✎ 清晏

本文首发于奇遇电影:cinematik

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